第五十九章 不分伯仲？略胜一筹。 (1/2)
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华国诗词协会的会长办公室里，秋仕良、康永、池培茂、张瀚文、凌有全正盯着面前的大屏展开讨论，大屏上投放的正是曹云他们五人的诗词。
康永：“我先来说说王九龄这首《春到长门》。诗的开头就描绘出初春的景象，寥寥几笔，借春草青青，显示了春天的勃勃生机。第二句则写诗人看到这样美好的景色为之陶醉，兴致勃勃的取出名贵的“碧云”茶团，碾碎煎煮。接下来笔锋一转，淡淡月光下透过帏帘的空隙花的影子有些朦朦胧胧，回想起原来两年来已经第三次辜负了春神。
统观全诗，一早一晚，布局可说精细严谨。由景及人，层层递进，情感不断上升，感情浓烈。直白的语句与精炼的对句，也显示了诗人在语言运用方面的功力。”
张瀚文：“说得不错，但我觉得景物的描绘有些分散了，虽然是由春来草青引入，但后来却扩散开来，过于偏重春景而有些脱离了我们这次的主题。”
康永：“这点确实是此诗的遗憾之处。”
秋仕良、池培茂、凌有全三人也点头同意这个观点。
秋仕良：“先不急，我们再来看看其他四首。”
“这篇。”池培茂指着杜如风的《春草》说道。
“小杜这篇相对就直白了一些，情感表达也对比纯粹单一。整首诗的意思就是春天到了，天南地北到处都生长在路边的小草，依赖着草根绵延生长，随处可见。可茂盛的春草总要催着人回家。春风吹绿小草，又过了一年了。诗人借着春草又绿，抒发着自己久在客乡，强烈的思归情绪。
总的来说从语句优美与词字应用上是不如王九龄那篇《春到长门》的，但胜在直扣题意。”
“还有这篇，”凌有全也指着李莫白的《春迟》点评起来。
“这首诗虽然没有一个“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写的形神俱备，语句绮丽，突出雨后青草之美，更突出了诗人感叹没能好好的感受春天的美景的遗憾之情。
堤坝上的绿草含水带露，跃出地面的绿草到处都是，雨后的天色晴朗，江水开阔，可惜来的有些迟了，没见到更好的春色。不错不错。生动而多情，李莫白不愧为年轻一代诗人中属于出类拔萃的几人之一。
这几位老人也不由的感叹了一句。
“下边就剩下牧阳和曹云的两首了吧。我们继续看看。”
“咦，牧阳这首有意思了，别人都是借景言情，借物咏志，这首《斗草阶前》有些不一样啊。呵呵。”张瀚文指着大屏说道。
“你们来看，这首诗写得明显是对于心中的一个女子的向往之情，以见面为引子，仔细描绘了女子的形貌，再借‘流水随春远，行云与谁同’以表达年华早逝，伊人不知何方，只能在飞雨落花梦中苦苦寻觅。
用词婉转而含蓄，初时描写了与女子相见时正是春日游玩的时候，再通过描写穿戴，刻画神态来表现女子之美，说她斗草的时候裙子沾满了露水，眉目间沁出翠黛，脸儿更是羞得生出娇红。转而写道华年似水，春以远去，不知道那如同行云一样飘忽不定... -->>
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